想想也知道不可能，虽然祝孟两个编导都为舞剧倾注了心血，但是祝君安是第一编导，而且他又即将代表首芭在美进行交流工作，程团怎么能允许他在这么露脸的时候往后撤。

说来也奇怪，祝君安在跳舞的时候是个人来疯，观众越多他状态越好，但是采访他却总是有些抵触，以前做演员的时候，几次比赛下来，他也锻炼得可以从容回答采访问题，说几句场面话，后来当了编导，需要应对的对外场合更多，他虽说完全可以胜任，但内心是不喜欢的。像之前《凤仙花》在国内首演前的记者招待会，他的回答言简意赅，面对挑衅的陷阱问题他也是不卑不亢，头脑清晰，不会自乱阵脚让对方带节奏。一方面，他觉得语言在描述舞蹈时很无力、很空洞。罗兰·佩蒂*说过，有些东西一旦讲出来就失去了意义，舞蹈才能将无法言说的东西表达出来，他持有同感。再就是他的性格使然，他不愿意去解释说明太多，他所表达的皆在舞蹈里，观众一看便知。现在私下里和莱恩两个人，他却可以诚实地表达他对这项工作的逃避心理。这时候他不是那个理性又成熟的祝导，他又能做回了那个有个性、最真实的祝君安。

“没事，到时候我来，你想说啥我都知道，我就是你的发言人。”莱恩提议，他血统里的东北基因加上美国教育，之前上课他没看过的文章，老师提问他都能扯三分钟。看他那个大包大揽的得瑟劲，祝君安会心一笑。莱恩明白其实他也不是真打退堂鼓，只是发发牢骚罢了。

午休的时候，莱恩带着祝君安在nycb的展览走廊里闲逛，两边的墙壁上挂满了和这个舞团有关的照片和海报。

有一张巴兰钦的黑白照片吸引了祝君安的注意，这个20世纪最杰出的舞蹈家、芭蕾编导，正在笑着注视这桌子上的爱猫。他日常会观察猫的动作，从中汲取灵感，用于自己的舞蹈中。

“我想拿铁了。”祝君安看了看自己屏保上的小傻猫，自己这次在外演出，又把他送到了可心家，虽然拿铁非常适应新的环境，和大金毛可乐也处得兄友弟恭，祝君安还是不免内疚，“不知道等我回去他还认识我不。”

“肯定呀，拿铁那么聪明，等巡演完我们一起把他接过来。”莱恩环住他的肩膀，轻声安慰他。

除了这张温情的照片，还展出很多巴兰钦在自己舞剧中的演出照。他曾经也是一名独舞演员，但是由于膝盖受伤，并且手术不成功，他无法再登台演出。后来在自己的舞剧里，他经常出演一些具有特色的角色：《三角帽》里的老人，《神奇玩具店》里的黑桃国王，在《海神的

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